马塞尔·普鲁斯特以为，感受无关才智与事物的价值。一位才华出众的创作者，可能在一场乡村舞会中的所得比进入奥密的音乐会还多，或在被评述为不入流的演义作品中赢得比阅读名著还要奇异的感受。

普鲁斯特说，创作天然需要才智，但直观更伏击：“一个作者不单是是一个诗东谈主，在咱们这个不无缺的天下，艺术精品王人不外是伟大的头脑像失事的船只那样被袒护之后所留住来的颓残碎屑。”

《回想逝水年华》

是否有过那么一些技术，感到我方被想维之网紧紧困住？一个问题越是想考，越是参差，越是力不从心。想要铭记被遗漏的事项，却在时辰线的梳理中走入了另一座迷宫。

才智的功能并非打捞，而是整理。当咱们想要在操心深处唤起一些被封存的事物时，需要感受，正如那块让普鲁斯特回忆起童年的玛德琳蛋糕。

刻意的不雅察和纪录会使感受中断，而非保存感受。有一次，正在进餐的普鲁斯特不防卫将勺子掉落在瓷盘上，发出的委宛响声让他一下子回到操心中的一辆火车上，这一响声与那时工东谈主用铁锤敲击铁轨的声息雷同。

普鲁斯特被宠若惊，因为他在那辆火车上曾看见窗外一派装束在林间的乡间墓园，牺牲的栖息之地与特出开朗的光斑、婆娑树影并存，这一诗意的场景给他留住了深切的印象。

普鲁斯特用条记下了所见的花卉树丛，可当他其后试图回忆那片墓园的雅瞻念时，除了干瘪的名词胪列，恒久无法找回那一刻的灵韵。

《回想逝水年华》

直到阿谁中午，勺子掉落在瓷盘上发出脆响，普鲁斯特仿佛再行回到呼啸的火车上，可他恭候着，感受着，却无法再碰见那片墓园。

“本日的统共情形也在诗意中再现，只除了那片乡村墓园，只除了那些阳光照射下的树丛，以及巴尔扎克式的野花——我通过刻意的不雅察获取到它们的印象，却无法让它们诗意地再现。”

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